Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

лютня

130!

лютня

Клео!



Марина, спасибо, что сподвигла:) Это было прекрасно! Если бы не пятно на солнце в виде Сесто, то вообще было бы лучше некуда. Но это исполнение я назвала бы не Giulio Sesare, а Клеопатра:) Хотя его вариации и стрельбу глазами я оценила высоко;)
дама

Две Олимпиады - 1.

В этой серии постов я собираюсь сравнить две оперы на либретто Метастазио Олимпиада. Сколько всего композиторов использовало это либретто, написанное для Антонио Кальдары, можно подсчитать здесь. Я выбрала двоих: Перголези и Хассе. Оба исполнения записаны в 1992 году.
(У Хассе были две редакции 1756 и 1761гг. Какая из них записана в данном случае, мне неведомо.)

Вот здесь либретто варианта Перголези.
Сравним составы.
Перголези
Clistene ERNESTO PALACIO тенор
Aristea MARIA ANGELES PETERS сопрано
Argene GIOVANNA MANCI сопрано
Licida ADELAIDE NEGRI сопрано
Megacle LUCETTA BIZZI сопрано
Aminta RAIMUNDO METTRE тенор
Alcandre IRENA ZARIC меццо
Transsylvania State Philharmonic Orchestra (Cluj - Romania)
MARCO ARMILIATO
Live rec.: 15.08.1992

Хассе
Clistenes: Christoph Pregardien тенор
Aristea: Catherine Robbin меццо
Argene: Dorothea Roschmann сопрано
Megacles: David Cordier контр-тенор
Lycidas: Randall K.Wong контр-сопрано
Amynt: Steven Richards контр-тенор
Kammerchor Stuttgart;
Capella Fidicinia
Frieder Bernius
Dresden (Semperoper)
31.5.1992
Совсем разный расклад по голосам.

И для начала ария Клистене из третьего акта, которого в обеих операх исполняют теноры.


Cкачать Pergolesi - Aria Clistene Non so бесплатно на pleer.com


Cкачать Hasse - Aria Clistene Non so бесплатно на pleer.com
дама

Контры-в-юбках.

Вдохновленная рубриками Марины о меццах-в-штанах, а также контр-тенорах, я решила посвятить небольшой постик Контрам-в-юбках:)

Вот нашла статью журнала Театр в качестве вступительного слова. Таков взгляд автора статьи.
Музыка до бельканто не интересовалась вопросами половой и возрастной принадлежности голосов. Идентификация персонажей и исполнителей осуществлялась в соответствии с системой кодов, музыкальных и драматических знаков. Именно поэтому изначально андрогинные кастраты получили такую благодарную аудиторию, исполняя роли и женщин и мужчин, королей, героев, любовников и любовниц. Например, партию Дидоны в «Дидоне и Энее» Генри Перселла чаще всего исполняли именно кастраты, хотя женское исполнение совершенно соответствовало бы партитуре.
Половой неопределенности голоса до эпохи бельканто способствовало и то обстоятельство, что женщины, если они допускались на сцену, могли исполнять и мужские партии. Источники зафиксировали, что в 1725 году селебрити-кастрат Фаринелли пел королеву Египта, а контральто Виктория Тези пела Антония3. В opera seria травести часто исполняли партии secondo uomo (вторая мужская роль), в то время как главные мужские партии отдавали царствовавшим на оперной сцене кастратам.

Травестия создавала в opera seria специальное драматическое напряжение, причем не сюжетного, а сугубо музыкального толка. Высокий острый голос кастрата вступал во взаимодействие с бархатной тесситурой женского меццо. В условиях постановочных ограничений opera seria допускала максимум восемь персонажей. Обычная партитура включала до 25 арий4. Их распределение по актам создавало баланс всей постановки, даже в ущерб драматургии отношений.

Главная партия (очевидно, героическая или знатная) отдавалась голосу самому виртуозному, красивому и мощному. По определению таким голосом обладал кастрат. И внутри этого регистра разворачивалась драматургия между «сопрано» и «контральто». Исследователи чаще всего выводят возрастной принцип распределения голосов: старикам — голоса более низкие, молодым (следовательно, героям) — голоса высокие. Но и такое разделение по возрасту было бы слишком натуралистичным в жанре. Травестия была вписана в музыкальный контекст трагедии и, таким образом, сама по себе приобретала трагическое и высокое измерение.


Женских партий. которые исполняют контры, наверное достаточно, но найти примеры нелегко.
Вот я нашла в расписании Michael Maniaci партию Zaida из оперы Кавалли Veremonda, Еще есть Amore. Мне кажется, это женская партия.
А вот примеры из Винчи, наши самые любимые;)





А вот еще из экзотического, по подсказке Марины:)



А еще приходит на ум, что Нирено в постановке МакВикара больше похож на Нирену;)



Если знаете еще такие партии и исполнения, просветите меня, пожалуйста:)

UPD:


А еще есть в La Calisto Фурия. Это я наткнулась, когда искала на своем канале Арнальту.
дама

Еще фан-клуб! Павел Кудинов.

Павел Кудинов.

Фото стянуто с fb певца.

Однажды темным ноябрьским вечерком мы с Мариной обсуждали Тамерлана и слушали вот эту арию  в подзамочной записи.


Cкачать Handel Scena 6 - Aria бесплатно на pleer.com

И решили, что нужно открыть фан-клуб Кудинова;) Потому что он хороший бас, отличный актер, и, бинго!, единственный русский бас, поющий барокко. Может еще есть, да мы не знаем... А Павел служит в Парнассусе!

Биографию певца пусть лучше изложит его землячка;) Он и Верди поет, и Вагнером баловался. Но нам он ценен как исполнитель барочных партий. (Да, такие вот мы эгоистки))))

Теперь примеры творчества.
Вот его герою крепко влетело от Александра:)



А тут чуть не влетело от дирижера;)



А вот и Верди.



Сейчас зарежут...печаль:(



Ладно, не надо печалиться, вся... Фарлаф:)



Резюме: Освещать новые деяния и свершения артиста обязуюсь. И вы пишите, будут деньги новости, присылайте:)

дама

101.

Читаю: Happy Birthday to Benjamin Britten, who was born today in 1913!
Уже год пролетел. С днем, Бенджамин! Жаль, до следующего юбилея я не доживу. А какой был прекрасный Бриттеновский юбилейный сезон. До сих пор приятно вспоминать.