Tags: контры-в-юбках

дама

Продолжаем...

...слушать радио Dwójka в 21-00

Yes

(Вчера обленившийся билайн, который с недавнего времени перестал присылать уведомления о необходимости оплаты следующего месяца, выключил мне тырнет на Трионфо минут за 15 до конца трансляции... Фу таким быть!)
лютня

Тенора-в-юбках.

Однажды я уже начала раскрывать тему мужЫков в юппках в посте контры-в-юбках. Долго собиралась ее продолжить, но злые компьютерные духи мне мешали))) Но с помощью Марины все же решила продолжить это благое начинание.
Где искать такие роли? Конечно в раннем барокко и французской опере, где нет засилья контр;) Итак, ищем у Кавалли, Монтеверди, Росси, Люлли, Рамо и им подобных. Но вот в чем сложность, нам встречаются не только тенора, но и от-контры, и баритенора, и даже баритоны! Придется мести всех под одну гребенку)) И еще, Доминик Висс попал в предыдущую рубрику только из-за того, что в Вики числится контрой. А его истинное место в этом посте.
Все, что нашла, показываю. Потом в комментариях можно размещать дополнения.

Итак, начнем с красавицы и модницы Платеи;)



А вот некая Тисифона. Что-то она не очень ласкова...хотя что ждать от фурии.



Арнальта. Неотразимых Арнальт так много, что глаза разбегаются! Пришлось выбрать одну, хотя Марина предоставила мне на выбор целую коллекцию из ее Поппейного марафона.


Oggi sara Poppea from dina on Vimeo.



А вот эта старуха у Росси даст фору всем Арнальтам))


Luigi Rossi - Orfeo from dina on Vimeo.



Линфея. А кто она такая?




Кормилицы. Их целая троица. И все славятся не примерным поведением;) Но тоже красотки!)

Дельфа.



Альцеста. Очаровательна!


Alcesta. from dina on Vimeo.



Лениа. Хотя в либретто должна вроде бы зваться Низбе.


Lenia. from dina on Vimeo.



Collapse )

Итак, дополняйте, если знаете еще кого-нибудь!
дама

Контры-в-юбках 2.

В дополнение к записям этой и этой хочу показать фрагменты оперы, где сразу 5(пять!) таких партий, исполняют которые четыре певца.

Трио дам: жены, матери и кормилицы главного героя.


A dio, Tebro, a dio, colli, malabbiato

И два персонажа, исполняемые одним контр-тенором.
Рома, то бишь Рим.



И Религия.


Io di vera piet a madre e reina from dina on Vimeo.

дама

Контры-в-юбках.

Вдохновленная рубриками Марины о меццах-в-штанах, а также контр-тенорах, я решила посвятить небольшой постик Контрам-в-юбках:)

Вот нашла статью журнала Театр в качестве вступительного слова. Таков взгляд автора статьи.
Музыка до бельканто не интересовалась вопросами половой и возрастной принадлежности голосов. Идентификация персонажей и исполнителей осуществлялась в соответствии с системой кодов, музыкальных и драматических знаков. Именно поэтому изначально андрогинные кастраты получили такую благодарную аудиторию, исполняя роли и женщин и мужчин, королей, героев, любовников и любовниц. Например, партию Дидоны в «Дидоне и Энее» Генри Перселла чаще всего исполняли именно кастраты, хотя женское исполнение совершенно соответствовало бы партитуре.
Половой неопределенности голоса до эпохи бельканто способствовало и то обстоятельство, что женщины, если они допускались на сцену, могли исполнять и мужские партии. Источники зафиксировали, что в 1725 году селебрити-кастрат Фаринелли пел королеву Египта, а контральто Виктория Тези пела Антония3. В opera seria травести часто исполняли партии secondo uomo (вторая мужская роль), в то время как главные мужские партии отдавали царствовавшим на оперной сцене кастратам.

Травестия создавала в opera seria специальное драматическое напряжение, причем не сюжетного, а сугубо музыкального толка. Высокий острый голос кастрата вступал во взаимодействие с бархатной тесситурой женского меццо. В условиях постановочных ограничений opera seria допускала максимум восемь персонажей. Обычная партитура включала до 25 арий4. Их распределение по актам создавало баланс всей постановки, даже в ущерб драматургии отношений.

Главная партия (очевидно, героическая или знатная) отдавалась голосу самому виртуозному, красивому и мощному. По определению таким голосом обладал кастрат. И внутри этого регистра разворачивалась драматургия между «сопрано» и «контральто». Исследователи чаще всего выводят возрастной принцип распределения голосов: старикам — голоса более низкие, молодым (следовательно, героям) — голоса высокие. Но и такое разделение по возрасту было бы слишком натуралистичным в жанре. Травестия была вписана в музыкальный контекст трагедии и, таким образом, сама по себе приобретала трагическое и высокое измерение.


Женских партий. которые исполняют контры, наверное достаточно, но найти примеры нелегко.
Вот я нашла в расписании Michael Maniaci партию Zaida из оперы Кавалли Veremonda, Еще есть Amore. Мне кажется, это женская партия.
А вот примеры из Винчи, наши самые любимые;)





А вот еще из экзотического, по подсказке Марины:)



А еще приходит на ум, что Нирено в постановке МакВикара больше похож на Нирену;)



Если знаете еще такие партии и исполнения, просветите меня, пожалуйста:)

UPD:


А еще есть в La Calisto Фурия. Это я наткнулась, когда искала на своем канале Арнальту.